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“云冈石窟是中国众多石窟中唯一一座全皇家建造的石窟，代表了公元５世纪，中国佛教建筑艺术达到的最高水平。但遗憾的是，一个世纪以来云冈石窟的研究非由国人起步。”云冈石窟研究院院长张焯说。
据张焯介绍，1902年日本学者首次走进云冈，然后把云冈石窟推向了世界。日本侵华战争期间，日本京都大学调查队对云冈石窟进行了7次调查，并于1951年至1956年陆续出版了《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》，共16卷、32本。这套书成为多年来对云冈石窟研究的顶峰之作，也被日本军国主义宣扬为和平的象征。
“但是日本学者的研究也有缺陷，比如说，他们的著作中没有云冈的考古，缺略云冈西部洞窟。新时代需要一部全面详尽的对云冈石窟研究的著作，这是我们多年来的梦想。”张焯说，《云冈石窟全集》是云冈石窟的珍贵档案资料。“我们对云冈石窟的研究有了进步。如今是数字化时代，我们的测绘水平也比上世纪高出很多，以前都是黑白摄影，现在是彩色照片。”
员小中负责其中4卷，占全套书内容的五分之一。他说，刚接到任务时，心情比较激动，但在写的过程中，还是挺辛苦的，有时候看着满壁辉煌，满眼佛像，不知道如何下笔。后来静下心来慢慢地做事，不断地去完善，这是一个从粗犷到细致的过程。
在研究过程中，他也收获了很多。例如，经过一年多的整理研究，基本确定了云冈石窟第20窟西立佛的佛手及手印等形状，这是该佛像自北魏坍塌后其形态首次被世人所认识。
云冈石窟第20窟属云冈早期造像，“昙曜五窟”之一。由于窟顶崩塌，主像外露，俗称露天大佛。大佛两侧为立佛，其中东立佛保存完整，佛像着通肩衣，右手施无畏印，左手下垂提拎袈裟衣裾，面西偏南；但西立佛仅存下身膝以下局部以及头光局部，其余身躯已经坍塌，佛像原形态一直不为人知。
员小中介绍，早在20世纪40年代，日本学者就在第20窟前进行过考古发掘，仅发现少量西立佛的衣纹残片。大量西立佛残石是1992年云冈石窟“八五工程”窟前地面硬化前考古挖掘新发现的，当时发现大小残石130多块，均发现于北魏文化层，因此考古专家认为西立佛早在北魏时期就已坍塌。之后，这些残石在云冈石窟研究院文物库房保存了20余年。
员小中说，从2014年开始，云冈石窟研究院对1992年至1993年窟前出土文物进行考古整理研究，从现存痕迹和考古发掘出的西立佛一百多块大小石块分析，基本确定了西立佛的佛衣及手印等形状。该发现对研究西立佛和20窟洞窟形态提供了重要实物佐证。
“西立佛原形象为着通肩衣，左手上举握衣裾，右手下垂的形象，与主佛、东立佛共同组成三世佛造像组合。”员小中说，复原后的西立佛不久将与观众见面。
云冈石窟数字化工作起步于2003年。近年来，云冈石窟研究院下大力气利用先进的三维激光扫描技术，保存石窟测绘与形象数据，开展洞窟复制试验，与北京大学、浙江大学、武汉大学等高校联合，编制全国石窟寺高浮雕数字化行业标准，并与浙江大学、北京建筑大学、武汉大学等联合，成功完成第3、12、18窟等比例复制，开创了大型文化展陈品快捷运输、安装的新途径，迈出了云冈石窟“行走”世界的第一步，成为宣传云冈的窗口。
除助力文物“活起来”外，数字化工作更为云冈石窟建起了三维数字档案。这样融保护、研究、管理、展示为一体的数字化平台不仅使人们对石窟目前的状况了如指掌，还可及时把握文物若干年后的形态变化，一旦文物因自然灾难或人为原因受损，还有可能进行精度极高的修复。
2017年底，云冈石窟大的洞窟第3窟西后室原比例3D打印复制项目落户青岛，高10米的坐佛“走”出石窟；2018年11月，第18窟局部完成复制，15.5米高的立佛“走”进北京。与前者相比，第18窟复制窟可拆装，便于展示。
近日，等比例3D打印的云冈石窟第12窟已在浙江完成组装，将于近日亮相浙江大学艺术与考古博物馆，开启其“行走”世界的第一步。
第12窟以立体雕刻形式，记载了古代音乐人盛大演出的场面，被誉为“音乐窟”。这座复制的洞窟由110个模块构成，每个模块又由12个小的打印模块组成，完成组装后宽约12米，纵深约14米，高约9米。0.03毫米的数字采集精确度再现了完整的石窟形制、精美逼真的造像，连石窟历经千余年风化的痕迹都很清晰。
“第12窟复制窟用轻型材料制作而成、可以像积木一样组装拆卸，将来能‘行走’在世界上，让更多人触摸中华文化。”云冈石窟研究院数字化室主任宁波说，第12窟3D打印复制项目历时3年，攻克了数据采集、数据处理、3D模块打印、色彩还原等多项技术难关。
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